Le chiese a cupola in asse in Puglia da Trani a Modugno, in «Architettura, quaderni della didattica», III/II, autunno 2005, vol. 1

It is the first of the two volumes that collect some design themes drawn up during the teaching exercises carried out within the Architectural Restoration Laboratory B in the academic years 2003/2005. The works presented, grouped by geographical area, constitute the outcome of a demanding path of knowledge and analysis which had as its privileged theme of application the domed churches in axis in Puglia. They are paradigmatic examples that represent the emblem of a particular architectural tradition and testify to a constructive continuity on the Apulian territory, which has made use of the use of stone, in some cases even stereotomic, as a distinctive and unequivocal sign. Each restoration project always maintains a strong link with historical research, especially when the proposal contains strong integrative implications, the only way to avoid purely technological approaches or, on the contrary, marked by creative free will. The many investigations undertaken have helped to identify for each example the problematic nodes that the work, in need of restoration, posed from time to time.

E’ il primo dei due volumi che raccolgono alcuni temi progettuali redatti durante le esercitazioni didattiche svolte nell’ambito del Laboratorio di Restauro Architettonico B negli anni accademici 2003/2005. I lavori presentati, raggruppati per aree geografiche, costituiscono l’esito di un impegnativo percorso di conoscenza e di analisi che ha avuto come tema privilegiato d’applicazione le chiese a cupola in asse in Puglia. Sono esempi paradigmatici che rappresentano l’emblema di una particolare tradizione architettonica e testimoniano una continuità costruttiva sul territorio pugliese, che si è avvalsa dell’uso della pietra, in alcuni casi anche stereotomico, come segno distintivo ed inequivocabile. Ogni progetto di restauro tiene sempre saldo il legame con la ricerca storica, soprattutto quando la proposta contiene forti implicazioni integrative, unico modo per evitare approcci meramente tecnologici o, al contrario, improntati al libero arbitrio creativo. Le molteplici indagini intraprese hanno aiutato ad individuare per ciascun esempio i nodi problematici che l’opera, bisognosa di restauro, di volta in volta poneva.